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Os voy a explicar , de una forma lo más simple posible, qué es una mesa de mezclas de sonido. Me referiré a mesas analógicas. Actualmente se utilizan ya casi en un 99% de ocasiones mesas digitales para la mezcla y procesamiento de las fuentes sonoras en espectáculos en directo. Pero prefiero explicar la mesa analógica, que es la base sólida para saber utilizar correctamente después una mesa digital.

Una mesa de mezclas es un sistema de audio complejo. No solo preamplifica y asigna las diferentes entradas a las salidas, también permite hacer diferentes mezclas y procesos. El camino básico de la señal en una mesa de mezclas es el siguiente:

Entrada de micro o línea al bus de mezcla y al control del nivel de salida (master). Hay, por supuesto, un cierto número de entradas asignables a los buses, algunas por interruptor y otras con control del nivel de asignación (mezclas independientes).

Generalmente, la mesa tendrá ecualización. También es corriente que las mesas dispongan de patch, con lo que las señales son reconducidas para ser tratadas o enviadas de diferente manera.

 

ENTRADAS

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El módulo de entrada comienza por las dos entradas posibles y típicas, una para micrófono y otro para línea. Cada una de estas entradas puede ser de tres tipos: entrada asimétrica, simétrica y simétrica flotante ,o lo que es lo mismo, desbalanceada, balanceada electrónicamente y balanceada con transformador.

Todas las entradas recogen las señales a través de cables apantallados, lo cual contribuye a reducir  el ruido inducido. Las líneas simétricas son menos sensibles al ruido que las líneas asimétricas.

En las mesas de mezcla multicanal de calidad, todas las entradas son simétricas. La versatilidad en lo que respecta a disponer de entradas simétricas o asimétricas dice mucho a favor de la mesa.

La entrada de MIC también se denomina de “bajo nivel” porque recibe señales  débiles , unidades de centésimas de voltio. La de LÍNEA (LINE) recibe el nombre de alto nivel porque recibe unidades de décimas de voltio.

CONEXIÓN FANTASMA (Phantom)

Cuando por las entradas de línea o mayormente por las de micrófono se conectan dispositivos que necesitan de una alimentación, como es el caso en los micrófonos de condensador, la mesa debe disponer de unos circuitos que nos proporcionen esa facilidad.

INVERSOR DE FASE

Es simplemente un cambiador de hilos, que nos permitirá poner en fase la fuente de señal conectada a este canal con el resto de las demás fuentes. También esta función es opcional.

ATENUADOR PAD

Si se conecta un micrófono de condensador a la entrada micrófono y dado que la sensibilidad de estos micrófonos es mayor que la de los dinámicos, puede ser que aunque la ganancia de micrófono esté a 0 Db, los 60 Db del previo (fijo) , sean suficientes para saturar el resto del canal. Par evitar esta situación en la entrada micrófono y delante del previo se sitúa un atenuador “pad” de unos -20 Db que reducirá la amplificación del previo a sólo 40 Db, evitando así la saturación.

INSERCIÓN

Existen dispositivos de procesado que no pueden integrarse en la mesa multicanal, ya sea porque su tamaño o su previo o su utilización variable aconsejan que sean optativos. Estos dispositivos deberán situarse fuera de la mesa y entre los más importantes pueden citarse:

-Reductores de ruído  para las señales que van hacia y vienen del multipista.

-Compresores, expansores y puertas e ruído, que se utilizan sólo en algunos canales de entrada para manipular dinámicas de algunos instrumentos con características especiales de sonoridad.

-Reverberación y efectos especiales. En los procesos de monitoraje y mezcla, sobre todo para música moderna, se suele añadir a csi todas las señales de canala algún eco y reverberación. Para ello pueden utilizarse procesadores de efectos digitales.

En cualquiera de estos procesos se debe de poder tomar señal en cualquier punto de la mesa para enviarla (send) al equipo auxiliar y luego recogerla procesada (return) en cualquier otro punto. Estos envíos y retornos pueden realizarse de dos formas:

-Por puntos e inserción (patch o insert point)

En los canales de entrada y en los de subgrupo suelen existir dos jack hembra. El primero de ellos, “envío” (send), de la señal a un equipo auxiliar a través de un jack macho, y sin cortar la progresión de la señal en el módulo.

El segundo de ellos,”retorno”, devuelve la señal procesada al canal. En este último caso, es evidente que al insertar el jack macho en el hembra “retorno” la señal que progresa por el canal queda cortada, siendo el retorno quien sigue adelante (break).

De esta forma, el equipo auxiliar funcionalmente queda insertado en el canal. El nivel de envío podrá regularse con el “gain” de la entrad, el nivel de retorno podrá regularse con el fader del canal.

En muchos casos, se desea que en la mezcla aparezcan la señal directa y la procesada (por ej. Señal directa y señales reverberantes ), obsérvese que por ello el envío  no corta la progresión de la señal original a la mezcla, así de esta forma se puede sacar la señal por “envío” para procesarla y devolverla por “retorno” a un módulo de entrada diferente, con ello no se corta progresión de la señal sin procesar hacia la mezcla, encontrándose ambas en ella.

Sin embargo, con este método de trabajo se utilizan dos canales de entrada para introducir un procesamiento.

-Circuitos auxiliares.

Existe otro procedimiento para realizar esto  que venimos comentando y es mediante la técnica de los BUSES AUXILIARES que dejamos para un comentario posterior.

 

PROCESAMIENTO

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En los canales de entrada de las mesas de mezclas se suele realizar un procesamiento que denominamos interno. Podemos distinguir los siguientes tipos de procesamiento.

-Ecualización. Mediante ecualizadores semiparamétricos, se puede modificar la respuesta en frecuencia del canal alternando las características de la señal que lo atraviesa. Los ecualizadores suelen ser de 3 o 4 bandas cubriendo todo el espectro de audo. Suelen ser de segundo orden y sus Q’s oscilan entre 1 y 2. Al ser semiparamétricos permiten variar independientemente la ganancia y la frecuencia de control. Algunas mesas además permiten variar el ancho de banda.

-Filtrado. Suelen ser de dos tipos.

Paso alto fijo a 70 Hz o variable de 25 a 250 Hz. Eliminan ruidos mecánicos, vibraciones, ruidos de red, etc.

Paso bajo fijo a 15 KHz o variable 3 a 15 KHz, para eliminar ruidos de alta frecuencia.

 

INDICADOR DE SOBRECARGA

Este indicador de sobrecarga consiste en un led calibrado, que nos indica con sus destellos una sobrecarga (overload). Para evitar esta sobrecarga se actuará sobre el ajuste fino de la ganancia del amplificador microfónico.

 

FADER

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La señal que llega hasta este punto debe venir controlada en los posible por las etapas procedentes, fundamentalmente por el amplificador microfónico y por lo tanto, no se necesita más amplificación, por ello, y el objeto de no saturar las etapas posteriores, la necesidad de incluir un atenuador denominado FADER para limitar la señal que se se escapa del control del amplificador microfónico. Por lo tanto el FADER es un atenuador activo que sirve para regular el nivel de salida y dar aislamiento.

Dicho atenuador consiste en un buffer de  de ganancia unidad, precedido de un atenuador en dB desde 0 dB a –infinito dB.

Sien embargo, en bastantes mesas y para permitir un ajuste más flexible del nivel de salida,el fader tiene una pequeña ganancia entre 10 y 20 dB, en estos casos habrá que tener en cuenta qu en la posición 0 dB el fader estará dando esos 20 dB de ganancia, mientas que en posiciones inferiores producirá una atenuación de la señal que puede llegar a anularse totalmente.

 

POTENCIÓMETRO PANORÁMICO (PAN)

Este potenciómetro panorámico que sigue al fader distribuye o dosifica la señal en dos vías para atacar de forma conveniente a la etapa posterior de asignación.

 

ASIGNACIÓN BUSES

Esta asignación a los buses se realiza mediante un teclado de selección de envíos a buses que consiste en un conmutador de pares. Mediante esta función cualquier canal de entra se puede poner en contacto con cualquier “BUS”.

Conviene decir, que de los canales de entrada se van a derivar unas conexiones para conformar unos buses (AUX1, AUX 2, PFL, MON, etc.) que dan mayor capacidad de maniobra a las mesas, pero esto es objeto de otro apartado.

Conviene aclarar, que la asignación que venimos comentando en los canales de entrada se refiere, por lo general, a la formación de los buses maestros L,R y subgrupos.

 

 

Aprovecho que se acaba el año, para mostraros todos los países del mundo desde donde han visitado el blog este año. Gracias a todos.

https://pepebel.wordpress.com

Felices Fiestas.

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Si utilizáis tarimas en el escenario para vuestro bolo, hay que especificarlo en el rider. Especificad la cantidad de tarimas a utilizar, las medidas de sus alturas y la situación en el escenario.

La medida estándar de una tarima es de 2×1 metros. Y las alturas dependen:20,40,60….cm.

Podemos encontrarnos tarimas de tijera que regulan  la altura, o tarimas con las patas de una determinada altura.

También se usa moqueta, negra normalmente, y  tela negra para enfaldar tarimas.

Os pongo unos ejemplos de planos de escenario con tarimas. Es fundamental enviarlos para que la producción técnica del Festival o evento  os  tenga todo a punto para vuestro bolo.

Sobre todo, cuando hay que compartir escenario con otras bandas y los cambios de escenario,backline y patch se tienen que hacer en minutos. En este caso, habría que especificar si queréis las tarimas con ruedas o no ,para hacer los cambios de grupos con rapidez y sin problemas

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backline

Un ejemplo de listado de backline.

Los grupos cuando van de gira, solo llevan los instrumentos imprescindibles. Es mucho más cómodo y rentable.

Los demás instrumentos que hacen falta para el bolo se adjuntan en la ficha técnica en un listado de backline.

Pueden venir los backliners del grupo o se pueden contratar en  la misma  empresa donde se alquilará el backline.

 

BACKLINE
02 Gtr sets: Fender Hot Rod  Deluxe Amp ( or Deville Guitar Amp) 01 Bass set: Ampeg SVT Classic (or SVT II)  + 01 Ampeg 8X10” Bass Cabinet.01 Fender Rhodes Electric Piano Suitcase Mark I or II  in good condition and tuned + sustain pedal + stool01 Hohner D6 Clavinet + adjustable keyboard stand01 Hammond XK2 (or XK3 ) + keyboard stand02 Congas: LP Galaxie (01 Low + 01 High)01 Complete Drum Set in perfect condition with new drumheads: Tama Starclassic, Pearl, Yamaha with those measures :

 01  20×18 or  20×16 kick Drum

 01  12×8 or 13×10 Tom

 01  16×16 Floor Tom

 02  Snare Drum  stands, 04 adjustable cymbals stands (at least 2 with boom arms), 01 hi-hat    

       stand, 01 throne with adjustable height and 01 Kickdrum pedal , 02 cymbal boom stand ( for splash cymbals).

04 Turntables Technics SL1200 MKII.

01 CDJ 100 (Pioneer).

04 In Earphone Systems (for percussion monitor) Shure PSM600 (with E5 headphones).

03 Bar stools for the percussionists.

12 Raisers Rosco(Pantografic) for the band. ( 8 x 0,40cm H – 2 x 0,20 cm H – 1 x 1,00m H , 1 spare  ) 

01 Raisers Rosco or similar of 1,00 X 2,00 X 1,00 m (HxWxL) as a DJ table.

 

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Esta ficha técnica que veréis  a continuación podría ser un anexo del contrato y es de banda de música en gira. Tiene unas especificaciones técnicas y de logística diferentes a las que vimos en el anterior post.

En este rider,todos los aspectos y necesidades técnicas serán responsabilidad de ser satisfechas por  la Dirección Técnica del Festival,o por la empresa que haya contratado la Productora . Habrá otros  aspectos que solo le corresponderán resolver a la Producción Ejecutiva (camerinos, catering, parking,runner, transportes, hoteles, billetes, etc…..).

Con esta Ficha Técnica iría adjuntada también toda la información específica de sonido, luz,video,etc… como ya vimos en el ejemplo del anterior post.

Esta Ficha sería un tipo standard para Festivales de Música al aire libre o en pabellones cerrados.

Pues ahí tenéis un ejemplo real más…… y espero que os sirva la información.

Observación: Clicka en los documentos y dale a la lupa del zoom. Lo verás mejor.

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Veo que la gente va buscando bastante información sobre fichas técnicas (riders), contra-riders y planos de sonido para espectáculos.

Pondré dos ejemplos reales.

El primero es de un bolo de música, y el segundo es de un bolo de espectáculo teatral.

Para el bolo de música entregamos unas necesidades técnicas,un listado del Input Patch y  un plano de la situación de los músicos en el escenario. Yo no lo añado, pero se podría pedir un listado con Backline , por si el grupo no lleva sus propios instrumentos.

Para el bolo de teatro entregaremos las necesidades técnicas, Input Patch, Envíos y Planos de situación de las cajas acústicas con su numeración de envío.

Espero que os sea de ayuda.

Bolo de música:

Nuestras necesidades técnicas las plasmamos en una Ficha Técnica (rider).

 1-raiders

Siempre debe enviarse un listado de canales de entrada.

2-raiders

…Y enviar el plano de la situación de músicos sobre el escenario,envíos de monitores, cantidad y altura de tarimas, etc…

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Y, a continuación, nosotros recibimos el contra-rider.  Que es el material del que realmente vamos a disponer.

Podéis observar que en la columna de la izquierda está el material que nosotros pedimos y en la columna de la derecha, el material del que vamos a disponer.

8-raiders-contra

 

5-raiders-contra-2

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Bolo de Teatro:

Entregamos las necesidades técnicas y el Input Patch.

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envios

Y, a continuación, la implantación de las cajas acústicas en la planta de un teatro con numeración de envíos.

Situación de P.A.,Subgraves y Cluster central.Numeración de envíos.

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Ahora solo falta añadir la distribución de cajas acústicas puntuales, que el diseñador ha decidido colocar en dicha situación y numerarlas con su envío.

A continuación, el plano.

Distribución de cajas acústicas en escenario y sala. Numeración de envíos.

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El pasado Noviembre os puse un ejemplo sobre cómo realizar un Input Patch  (Listado de Canales) para incluirlo dentro de vuestros riders ( fichas técnicas).

A continuación, os expongo un Input Patch que podemos considerar como “standard” de un grupo de Rock.  , tanto por el orden de los canales-instrumentos, como por el tipo de instrumentos y sus  necesidades  técnicas  para ser sonorizados.

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